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Margaret (Amy Adams) abandona o marido e muda-se com a filha Jane (Delaney Raye) para S. Francisco. Margaret pinta, mas não é conhecida. Estamos em 1955 e a sociedade fecha-se a mulheres divorciadas. Consegue arranjar um trabalho modesto numa fábrica de mobiliário para sobreviver. Reencontra a amiga DeeAnn (Krysten Ritter) que se move na onda boémia antecipatória da revolução da década seguinte e tenta encorajar a independência de Margaret.
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Jupiter Jones (Mila Kunis) é uma emigrante ilegal em Chicago que trabalha nas limpezas com a sua mãe Aleksa (Maria Doyle Kennedy). A sua família saiu da Rússia ainda Jupiter não tinha nascido após o assassinato do seu pai, Maximillian Jones (James D’Arcy), um astrónomo filho de um diplomata.
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Chen Dawai (Leehom Wang) um perito em “ciber-segurança” do exército da República Popular da China que cresceu e estudou nos E.U.A. investiga a sabotagem de um reactor nuclear. A análise do código fonte usado para penetrar na rede da central eléctrica leva-o de volta aos E.U.A. onde se reúne uma task force conjunta com o F.B.I. e recruta para o auxiliar o antigo colega do M.I.T. Nick Hathaway (Chris Hemsworth) um hacker que se encontra preso por fraude de cartões. O tempo urge para descobrir quem está por trás da sabotagem e qual é o seu real objectivo.
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Frances Halladay (Greta Gerwig) divide um apartamento em Nova Iorque com a sua melhor amiga Sophie Levee (Mickey Sumner). É aprendiza numa companhia de dança onde pensa conseguir integrar o elenco de digressão em breve. De repente as mudanças sucedem-se: a relação com o namorado termina, Sophie muda de casa e Frances tem de encontrar um novo apartamento.
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Adèle (Adèle Exarchopoulos) é uma aluna do 10.º ano à procura de qualquer coisa que a complete. Os seus dias começam com uma viagem de autocarro e outra de comboio até chegar ao liceu. Um dia cruza-se com Emma (Léa Seydoux). Um encontro fortuito que transformará a sua vida.
Baseado numa banda desenhada de Julie Maroh, Le bleu est une couleur chaude (O azul é uma cor quente), La Vie d’Adèle… pode ser analisado de duas perspectivas: como adaptação e como filme propriamente dito.
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Sarah Polley realiza este estranhíssimo e desconcertante filme que se equilibra num gume que a todo o momento ameaça cortá-lo. No início aparece-nos como um documentário que se debruça sobre a história familiar da própria Sarah Polley, tal como narrada pelo seu pai, pelos seus irmãos e irmãs e alguns familiares. Pelo meio dos testemunhos que estes dão perante a câmara, atrás da qual Sarah Polley os vai interpelando meia-volta, surgem imagens de filmes de super-8 que identificamos como sendo filmes amadores de família tomados na altura a que reportam os acontecimentos relatados por estes. Depois, a páginas tantas, apenas pelas pistas que Sarah Polley nos deixa na montagem, apercebemo-nos de que na realidade muitas (todas?) as imagens de super-8 que temos estado a ver são na realidade filmes tomados “agora”, ou seja, são imagens filmadas em super-8 por Sarah Polley de propósito para este filme, com actores a interpretar os papéis do pai e da mãe de Sarah Polley, e dos seus irmãos-crianças e dela própria-criança e dos seus familiares e dos amigos e conhecidos dos pais de Sarah Polley.
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Um atentado terrorista em Londres. Um acusado. Um julgamento no tribunal criminal de Old Bailey que se aproxima. Parte das provas, consideradas como representando risco para a Segurança Nacional, serão apresentadas numa sessão à porta fechada onde nem o réu, Emir Erdogan (Hasancan Cifci), nem o seu advogado de Defesa, Simon Fellowes (James Lowe), poderão estar presentes nem tomar conhecimento destas. Para representar o réu nesta sessão estará um “representante especial” nomeado pela defesa mas com a qual a defesa não pode manter nenhum contacto, Claudia Simmons-Howe (Rebecca Hall). Nas vésperas do julgamento, o advogado de defesa suicida-se. Martin Rose (Eric Bana) é nomeado para o substituir. Ao estudar o caso Erdogan e ao refazer os passos de Simon, Martin apercebe-se de que há muito mais em jogo do que aquilo que faz oficialmente parte do processo e de que há forças em jogo a manipular os acontecimentos.
